什么潮水连江平（名诗《春江花月夜》赏析）

序言：“春江花夜月”为唐代诗人张若虚所作，其诗向来极负盛名。清末文学家王闿运评价他“孤篇横绝者，居然是大家“，近代著名诗人、学者闻一多也曾这样评价他：“诗之所至，峰回路转”。

全诗赏析：

整首诗主题囊括了春、江、花、月、夜五大要素，其中又以月亮为主要描写对象，用抒情之笔，铺出一幅奇丽风光。它在描绘大自然之美，叙写相思离别之情，反映对青春年华的珍爱和对美好人生的憧憬等方面，融中国古典哲学于诗歌之中，用思辨的方法，凭借其深厚的文学艺术功力在意境，趣味，韵律及现实指导意义等方面开初唐后期诗歌之新风，从而使其成为唐诗宝库里一颗璀璨的明珠。

《春江花月夜》

〔唐〕张若虚撰

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

奥运会版《春江花月夜》舞蹈

建议多看几次，看完以后就知道越看越好看了，说是百读不厌、不忍释卷，肯定不是夸大其词。

【注释与欣赏】

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

滟潋波光荡漾。

芳甸是芳草萋萋的田野。

霰：高空水蒸气遇冷空气冷凝而形成的细小冰粒，多见于降雪前后。

流霜：一种说法是天空中的飞霜，也有一种说法是古人认为霜象雪，从天空中飘落，故称流霜。但是无论如何解释一般都是指诗文中的月光。

诗人一开头就紧扣题旨，又就题旨发挥，勾勒出春江月夜壮美图景。春潮涌起，远在海上，更添明月随潮而来，一派壮观。一“生”，给明月和潮水以鲜活的人生。前四句，先点出位置，是长江下游地区（具体的位置争议较大，或者在扬州曲江，或者在扬州瓜州，或者在扬州大桥镇）。接着紧接着写：月照春江上，随波绵延千万里，春江到处沐浴在明月中。虽貌似写景却寓情。古代诗词里，常把潮水和信誓联系起来，把月圆和离合联系起来。由于是“明月共潮生”，所以写这首诗应在农历望日，也就是当月15日月亮圆缺左右。潮生使人联想到和离人之间的约期，月圆使人联想到重逢。“何处春江无月明”用设问之法，隐含着对爱人的相思之情，唐诗人李峤有诗吟咏中秋月，诗曰：圆魄上寒空，都说四海共团圆。安知万里之外，无雨兼风。

后面四句从江海交汇处转入岸汀，诗曰：江水逶迤，绕过芳草茂盛的原野。月色倾洒在暗香四溢的花林里，就像为它们撒下一层白亮的雪珠儿。月光洁白如霜雪，以致于人们甚至无法察觉天空中真实的飞霜，更使河边的沙滩看上去像铺着一层真银霜，并没有感觉到那就是白沙。作者于此对春江花月之夜作了微妙观察后，以细腻笔触勾勒出月下江流，芳甸，花林，沙汀等幽洁之景，恍惚间如神话之妙，也喻示出人物灵魂之纯净无暇，这正是古代哲学“天人合一”思想在诗歌上的反映。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

纤尘：细微的尘埃。

江月年年岁岁才差不多：有些版本做“江月年年岁岁岁望差不多”。

江天干净而美丽、纤尘不染，亮堂里只挂着一轮孤月。“孤”这句话不仅描写了天上一轮明月寂寞无依的景象，而且还描写了作者这时寂寞忧郁的心境。月和人一样寂寞，引起作者无限感慨：河边有谁当初见过月，江边明月何年初照过人？作者在此思想活动十分活跃，他一边探索自然界的奥秘，一边与生活紧密相联，探寻生活的哲理。

随即，作家的创作思维并未陷入以往怨天尤人之窠臼而做出正面反思：尽管个体生命在历史上长得很短，但是人类却繁衍生息着，一代比一代无尽贫穷，和这“年年岁岁相似月”，亘古不变地并存于这宇宙天地之间。作者虽在诗歌里隐约流露出人生苦短之感伤，却不颓唐无望，更多地是在顿悟有限与无限之相对性之中，平添了一份热爱生活之情怀。

作者接着写到：月悬中天似静似动，莫非孤月亦有离愁别恨之情，而她又在等待着谁？静谧的月色里，唯有大江奔腾、一泻千里。作者笔下的时光是诗化了的，江月里有愁绪，流水里无情，岁月也像滔滔江水一样，永远不会消逝。至此诗篇波澜起伏，诗情向更深远意境发展。，引发出了背后男女之间相思离愁别恨。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

青枫浦，地名。此处一般指游子居住之地。

扁舟子——扁舟、小舟。此处指飘泊游子。

明月楼，月下闺阁。此处代闺中思妇。

离人：这里是思妇的意思

玉户，富丽堂皇的楼阁。

捣衣砧，捣衣石，捶布石等。

文同“纹”。

前四句写了楼里思妇和游子两地的思念之情：游子如飘着白云远走，思妇于别离青枫浦不胜愁苦。是谁儿郎今夜坐船飘零？隔着天涯，月照小楼，有人想他。这里，“谁家“和”何处“两句互文见义,”有离愁别恨”的不只一个家庭，不只一个地方，于是诗人提了设问，引发出一种相思、两处离愁

中四诗写思妇思念离人时愁苦而茫然：强烈的思念之情染上月光，似乎对思妇产生同情之情，在楼上流连而不忍去。她照耀着妆镜台，还洒满门帘、洗衣石，那月光就像思妇相思一般，怎么挥洒自如，抹之不去。诗人并没有直接写出思妇相思之苦，而以“月”衬托出思妇刻在骨子里的心事。拟人化“月”长时间流连于楼上，陪着她，要替她排忧解难。可是思妇在月夜触景生情反而越来越苦恼，于是想要驱走月光，可是月光“卷不去”、“拂还来”、执意要和她作伴。曹植《七哀》诗：“明月照楼起，流光正在彷徨。”上为愁思妇，慨然多哀愁。虽然技巧相近，《春江花月夜》却更含蓄、更深沉。

后面四句承前面八句之意，把思妇之思提高了一个层次：两人共守同月圆，但又听不到对方的召唤，多希望能随月华来到您身旁。鸿雁飞得很远，但无法将月光也带走，鱼龙在水里，腾跃着再潜到水底，只有一层层涟漪。古时文字一直把鱼雁交给寄书传信的任务。此处用鱼雁均不能传达思妇和游子间的信件，正所谓“鱼书不至雁无凭”，反衬出二人备受相思之苦，把两地相思推向了极端。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

碣石，潇湘：潇湘即湘江和潇水的合称。碣石位于今天的河北省昌黎县。此处以一南一北喻路远、难聚首。

摇情，情思激荡。

全诗末八句。由前写到思妇思想活动，笔峰一转写出游子：昨夜梦落花飘零，春去半残愁，却仍不能归乡。江水流光溢彩，仿佛要带走春天，潭水映出的皎洁月光，已向西倾斜。斜月渐隐于海雾中，但离人们或远隔碣石、或阻于潇湘、天各一方、欲聚之路何其远！在这个良夜里，不知道有多少人能趁月色归家，唯有江边树丛里，吊着落月余辉，摇曳出万紫千红的离情。诗人在此以生花妙笔将离人相思之情，诉诸一组组优美的形象，诸如花落幽潭、江水流春、落月摇情等等，刻画得勾人魂魄、妙不可言，读来余音绕梁。

全诗36个字，4个字一转1韵，韵与韵之间平仄相间、音节协调，各韵之间形成一个充满明显感情色彩的意象画面。《诗经》的视角写景，用“月”来贯穿全文，由月生，月照，月轮，月徘徊，月华，月斜而直写至月落，并辅之以江潮，江流，江天，江畔，江月，江浦，江潭，江树，诸多景物的陪衬，诸多形象的建构，题材的重复扩大与深化，成就了这一千古传诵，酣畅淋漓的游子怨妇离愁之艺术作品。

渗透其中的也是人的复杂感情，一切物象无不打上了感情的印记。给了一轮明月那么多的感情，从《诗经》到张若虚这中间千百年间，谁也没有做过。但到张若虚以后，再过千余年，依然没有人能够将春江月夜渲染的那么多情凄婉、如梦似幻。诚如闻一多先生所说：面对这样的诗歌，所有的赞美都饶舌得近乎亵渎..