贞子的由来电影名叫什么（追溯贞子的故事由来）-钰翎珑科普网

时间可以改变一切。

曾经是“亚洲最可怕女人”的山村贞子大概想不到她会有这一天：从电视机里爬出来的场景做成了巨型模型，用大卡车载满了大街小巷四处游荡;”东京天空树”以庆祝来宾的身份出现在世界上最高的电视塔上进行开业庆典;”巨蛋”上参加棒球赛投下“诅咒之球”；”贞子军队”以50名少女为主体，发起了“贞子大增殖祭”；甚至还与过往行人握手合影留念以及派发纪念品等。路人的回答是什么？她们大称赞“可爱”。

让贞子变得可爱并不在于2012年3D《贞子》制片方为了影片公映推出了宣传活动——贞子可爱了很长时间、亲民了很长时间。各类游乐场恐怖屋，当然少不了贞子，万圣节化妆舞会、贞子乌发白裙西装、玩具商研发可以爬上爬下电视机、T恤印着贞子影像、贞子布娃娃、钥匙链等贞子玩具品，还到处兜售，且都以「很Q很可爱」造型示人。

3D版《贞子》公映时制片方也曾发布过“萌死贞子KITTY猫”，并为其佩戴粉色蝴蝶结。她甚至成了电视节目的灵感源泉，填充了“逃离贞子”和“寻找贞子”等栏目背后的缪斯。万物在光天化日下，就是还是有几分邪异的，只是邪异的大方豁达罢了。

▲由hello kitty和贞子所嫁接的产物。

贞子并非从最初便取得坦荡之资格，他于1989年32岁时由铃木光司创作了《午夜凶铃》第1部（后面3部为1995《复活之路》、1998《永生不死》和1999《贞相大白》）.贞子诞生于文学世界。

▲《贞子》系列新作《贞子的拯救》

在那片天地中，贞子1947年出生，她的母亲为山村志津子并具有超能力，贞子9岁那年，志津子不堪舆论压力跳下火山自尽。

贞子遗传了志津子超能力和悲惨命运1966年在南箱根疗养院养病期间遭日本最后一名天花患者强暴而下井。1990年她的怨气和天花病毒相结合，依附于录像带之上，用无限传播作为诉求，数名中学生观看录像带并于7天后身亡，而记者浅川也展开了对死亡事件的调查，阴暗叵测的贞子世界也由滑腻漆黑的井中世界扩散到全世界。

▲1998中田秀夫执导、松岛菜菜子领衔主演电影《午夜凶铃》。镜前梳头这个场景，就是很多人童年少年青年的影子。

贞子出身及形象，起码出自三人之手，其文学原型，很明显就是斯蒂芬·金的成名作《嘉丽》所改编同名影片中的男主角，超能力，白裙，母女关系等，完全类似《嘉丽》中的角色。

现实原型，日本明治时期两个女性超能力者——1886年出生的御船千鹤子和1871年出生的长尾郁子——均以超能力（远视和把意念变成图像）闻名，均由福来友吉医生操控、四处露脸，还分别于1911年死亡、一人自杀、一人忧郁。福来友吉是博士之乡，所以成了贞子之乡，这里建有博士故居、博物馆和“贞子馒头”。

▲《嘉莉》由布莱恩·德·帕尔玛执导、西希·斯派塞克出演，1976年上映。

《贞子故事》于1998年拍成电影，由中田秀夫执导，佐伯日菜子饰演贞子一角，贡献出一位清丽出尘、与小说刻画相似的贞子。从那时起贞子就成了“固定角色”——一般都是一等一漂亮女人饰演——从仲间由纪惠到3D版桥本爱。以贞子事迹为题材的电视连续剧《螺旋》和美版《午夜凶铃》里的贞子也是有着世外气息的佳丽。

▲仲间由纪惠撰。2000年电影《贞相大白》中，她出演。

影片中贞子之所以恐怖但又让人无法厌倦是由于日本人对待怨灵。在东方人概念中，唯有平稳往生，平稳往死，才有可能为步入下一轮回做准备，太过悲惨的死，逝者太过浓烈的怨气与眷恋，皆有可能使其止步于两界，变成怨灵而不时地来到生者世界作祟复仇。

日本人弘扬了这一文化，孕育了众多的怨灵，尤其是女性怨灵。它们的形貌具有各种可能性，既可优美出尘又可诡异可怖，它们徘徊于日常生活之外而不受日常生活中各种细节的干扰，以散播恐怖为其生存的最终目的，从而具有一种特殊的吸引力。

在古代日本志怪故事中，最广为人知者，多为女性怨灵，而日本恐怖片中，大多以女性怨灵为舞台，铃木光司的《贞子》，清水崇影片《伽椰子》，黑泽清影片《呼喊》《红衣女》和《裂口女》《半身死灵》《幽灵》等皆为女性怨灵在现代都市变种。当他们变成一个类别和一个大种族时，他们又会在其他方面变成文化偶像。

▲2006黑泽清的《呼喊》。

因此片中女性怨灵大多是美女饰演。然而单纯的美女出演并不能完成对贞子地位的漂白，让贞子在光天化日下成为亲民偶像，这其中包含了两方面的因素——时间和复制。

《午夜凶铃》这部影片的出现创造了票房奇迹、美版紧随其后、接着又有3D版《午夜凶铃传》、这一过程、花去了14年、14年、再加上自己那有利于流传的特点—白裙黑发、被暗夜大海与深井包围着的出身、还有在电视机里爬出来这难忘的瞬间、贞子得到了被无限再现的可能性、由可怕的邪异形象逐渐被人们所熟知。她成了典故、成了文字，描述了一位妇女衣着不合适，堪称“贞子”.为了表明经济危机之后日本人沉郁不宁，大可称为贞子时代。

▲2002美版《午夜凶铃》是戈尔·维宾斯基执导、娜奥米·沃茨领衔主演的电视剧。

更何况小说及电影中贞子以“增殖“，“复制”作为生存的一切目的，充满了隐喻，也符合网络所具有的特点，无怪乎3D版制片方大大方方地打出了这样一句宣传语：“贞子是世上最适合3D的女性”，并允许贞子在电视机前爬来爬去，在电脑前爬去，在各类显示器前爬上爬下。在这样的时代感下，贞子才能完全从深井中走出来，走在地上、走在大街上、走在T恤上、走在钥匙扣上。可怕的身世却制造出对比萌。

贞子还遭遇过一段美好的岁月，当好莱坞走进大家的身体，成了隐藏于意识深处创造与评判的标准，而使一切文艺作品都显示出浅白亮艳之处，贞子这类有些反常，拖着阴郁身世于背后的人物形象，倒是较易崭露头角。

时间、和时间中不断地再现是一切邪异形象获得认可的唯一途径。岁月的不断流转与复制使它们脱敏，消毒，也使沾污它们的深井泥土继续脱落，最后变成了钥匙链上可爱而又Q人的影像。